我发现了一个国产商业剧的小秘密!

摘要: 在古代,经商需要勇气

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《那年花开月正圆》的热播,让商业家族大戏再次杀入观众视野。


在中国电视剧领域,家族商业题材戏在数量上远不及古偶、爱情,但家族兴衰一旦融入商海浮沉,宏大的叙事张力就澎湃出精彩的故事。

《那年花开月正圆》中富有时代感的剧照


从京城白家的《大宅门》到山西乔家《乔家大院》,再到刻画盐商沉浮的《大清盐商》。每隔几年就会有一部家族商业大戏引起热议。


而值得注意的是,这些戏剧的背景均被设定在明清时期,尤其以清朝为盛。

三部优秀家族商业大戏


而早在描绘春秋风云的《越王勾践》,就有了范蠡这样的成功商人形象,反到国运兴隆的汉唐,在《汉武大帝》《贞观长歌》中,商人的形象毫无锋芒,而这种现象的成因,与商人在中国历史进程中被规训的地位直接相关。



先秦:自由的美好时代


在文化还蒙昧的先秦,商朝因地得名。武王伐纣后,商朝旧民被迁徙洛阳,靠贸易而生。商人从此代称生意人,他们在交换产品中实现财富积累。从《诗经》中那个“抱布贸丝”的氓,成为《国语》中“金玉其车、文错其服”的富商。


在纷乱的春秋战国,因为思想上的多样与包容,各色人物都在历史舞台大展拳脚。郑国的弦高以12头牛犒劳前来攻打的秦军,避免郑国陷于战火,并婉拒国君的赏赐,成为义商的美谈,而同时期在荧屏上刻画最多的则是吕不韦范蠡

陈凯歌、张铁林饰演吕不韦


张铁林在《吕不韦传奇》《荆轲传奇》中两度饰演吕不韦,陈凯歌也在自己导演的《荆轲刺秦王》中客串吕不韦;而范蠡则在《吴越争霸》《争霸传奇》被寇振海、陈坤两代优秀演员诠释。


往来各地的吕不韦,以低价买进,高价卖出,积累起千金的家产,扶植秦国质子异人继承秦国王位,并打入政治核心。


相比吕不韦因商介入政治,范蠡则是扶助越王勾践复国,后携西施归隐五湖,商以致富,名动天下。两位先秦的商人,在当代荧屏上享受了最高礼遇。

陈坤饰演最帅范蠡


在先秦,商人享受了与财富对等的地位,他们以财力左右国家的走向。这与先秦自由、开放的风气息息相关,百家争鸣的思想氛围,让生意人在商言商之余,游刃有余的走进各个领域,并上达国君,影响国家进程。                 



秦汉魏晋:君子耻为邻的存在


秦统一六国后,确立“以农为本、以商为末”的国策。汉承秦制,并且不准商人“丝衣乘车”、“仕宦为吏”。到了晋朝甚至规定商人“一足着白履,一足着黑履”,沦为贱民之列。商人除了承担重税盘剥,地位也无比低下。


而反映秦汉两朝的电视剧中,也多以宫廷、三国为主。《汉武大帝》中桑弘羊以“精于心算”名闻洛阳,而入侍宫廷,以御史大夫的身份推行盐铁官营等财政政策,虽然桑弘羊出身于商人家庭,但已不是以商人身份来经营。


但是电视剧史即将诞生一部描写秦朝女性企业家巴寡妇清的《赢天下》。历史上的寡妇清守着家族企业,以雄厚的财力和守贞的义行倍受秦始皇礼遇。


但即使如此,秦国统一后,六国富豪被迫迁徙咸阳以便于监控,寡妇清亦因此客死他乡。

范冰冰出演寡妇清 


寡妇清由范冰冰饰演,继《武媚娘》之后,已是国际影后的她号召徐帆、张国立等戏骨助阵,更是邀请隐退多年的潘迎紫饰演始皇祖母华阳太后,争创收视高峰的同时,能否打造经典呢?               



唐宋:争取平权的岁月


大唐初年,律令规定:谓士、农、工、商四人,各专其业。商人摆脱了晋朝贱民的身份,到中唐甚至开始能和庶民一样身穿白衣。但仍然有不能做官的规定,宋朝则放宽为“奇才异行,卓然不群”的工商之子可以科举。


除了科举,商人的婚配在唐朝也受到了歧视。历史大戏《贞观长歌》中,慕一宽是长安首富的孩子,与安康公主相爱,但长孙皇后为了皇家颜面禁止公主和商人通婚,逼迫安康嫁给了军官独孤谋。


在隋唐交替的乱世,武则天因为父亲资助李渊起兵有功而入宫。但在《武则天》《大明宫词》等剧中,因为她是木材商的女儿,在晋升后位上受到了严苛的阻扰,去世后还被孙女安乐公主嘲笑出身不好,这正是对唐朝商人地位的真实反映。

经商在唐朝依旧被视为不入流的职业


虽然唐宋是经济大发展的时代,科举制度亦引起社会阶级的变革。但商人作为一个整体并没有崛起,豪商有所积累后便通过与没落贵族联姻、买官等方式改变身份,并将很大一部分资产购买田地成为地主,而小商贩的地位并没有改变,依旧是四民之末。



明清:我是商人我骄傲


宋朝经济大发展后,被元朝冲断。明朝建立后在农业上奖励垦荒与实行屯田,已不再对工商阶层进行身份上的限制。


农业的发展促进棉纺织业与商品经济的繁盛,明朝中叶在江南已经出现了“机户出资、机工出力”的资本主义模式。

《大明王朝》中织造作坊已经实行聘用和轮班制


这在《大明王朝1566》中有了体现,巨商沈一石的丝绸行已然宛如工厂,规模化聘请工人织丝。戏里的沈一石在生意场与官场之间游刃有余,而明朝中后期市民已不把入仕作为成功的唯一标准。

赵立新饰演丝绸商人沈一石


大商人富可敌国,而小商贩也能成为人生赢家。03年电视剧《爱情宝典》中,有一节编自明朝小说《三言二拍》中的《卖油郎独占花魁》。卖油郎通过辛勤的劳动和善良的品行被花魁相中情定终身,这也反映出明朝对生意人的褒奖。

任泉与乐珈彤饰演卖油郎和花魁


为增强竞争力,成规模的商人有意的加强彼此联系,促进了区域性集团的商帮形成。到清朝,政府进一步确定“通商裕国”的国策,推行一系列的“恤商”政策,不仅促进了小生意人的发展,商帮亦进一步形成规模,并形成了各自的商帮文化。


晋商的义利结合、徽商的贾而好儒,都已经成为中华民族的宝贵商业文化,并为影视创作提供了丰富的素材。

以徽商为题材制作的电视剧


例如反映徽商生活群像的《新安家族》《徽州女人》;再现晋商翘楚乔致庸波澜一生的《乔家大院》;展示同仁堂百年兴衰的《大宅门》,这些戏剧横向展示世俗的日常生活,纵向描画时代风云与家国命运,极易成为具有史诗性色彩的经典。

《大宅门》借百草厅展示清末风云


明清时期是商人自由发展的时代,虽然在当代的社会结构下,昔时的大家族已不复存在,但无疑商人今时的地位远超往昔,更多人通过勤奋经营改善了生活境况。


但相比反映清代商人的佳作迭出,内地展示当代商人风貌的好剧却不多见。

时装剧中常见的商人形象


纵观内地时装剧中的商人形象,不是偶像剧里的霸道总裁,就是人设单一的万能金主。观众只能看港剧的《创世纪》《大时代》来解心中块垒,这既是内地电视剧领域的空白,也是观众和当代商人的遗憾。




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